蒲芝荷若無其事地說：「中間很長一段路就是沒有信號的，我們連地圖都得事先下載下來。」

小麥又問：「不是說雅丹很遠嗎？你們怎麼這麼早就回來了？」

「我暈車了難受，沒走到景區就讓芝荷掉頭了。」杭柳梅趕緊回答。

麥爸說：「那合著你們仨今天白跑一趟？哪也沒去？」

祁繡春受不了了，反問他：「小姜，你那個戒指也做了好幾天了，阿姨就是幹這一行的，你弄得怎麼樣，要不要拿出來我們大家一起看看？」

麥爸果然被她帶走了話題，從懷裡掏出一枚戒指自豪地遞給祁繡春，絮絮叨叨地介紹：「草草做了個樣品，這只用不成，給你們先隨便參考下。到時候面上要做成磨砂的，我已經定了一顆黃水晶，是麥穗的生日石，還有句詩要刻在內側......」

祁繡春拿過去眯著眼睛瞄了兩眼，這種成色的東西，在她的店裡是絕不能拿出去賣的，但他的貴在心意，祁繡春大誇特夸一番，就把今早的事情搪塞了過去。

新石窟和莫高窟的 254 和 257 窟近乎於雙生石窟，想要用新石窟里殘損的壁畫做文章，不可不去莫高窟一趟。杭柳梅和祁繡春第二天一大早就帶著小麥和蒲芝荷去調研。

這兩個窟屬於早期洞窟，位於莫高窟的中間位置。一入 257 窟迎面就是一尊坐佛像，原本沉思靜篤的面容被刻意破壞，失去了眼睛和鼻子，時間過去太久，這些破損已經是塑像的一部分，講述著何為「色即是空」。

這是一尊祁繡春熟悉的佛像。當年她問過師父為什麼不給它補上五官。師父說，文物修復不是眉毛鬍子一把抓，選擇修或者不修本身就是一門學問，得先做好決定，然後才能動手。這也成為了她的敦煌第一課。

最震撼的還是一九七五年那次，她親眼目睹老前輩把 220 窟的重層壁畫剝取搬遷再復原，將覆蓋在唐朝壁畫之上的宋朝壁畫與之分離，分別展示。在老家在寺廟裡給父親打下手時祁繡春只是覺得這個活計有意思，仗著自己手巧也沒感覺有什麼難度。來了莫高窟，才知道天外有天，從此實心踏地下功夫學習。

初學修復的時候，她的師父帶著她從此處開始上手。當時他就蹲在 257 窟的牆角給她講解：「這裡是起甲，顧名思義，就是壁畫像甲片一樣翹了起來。其實是壁畫白粉層和上面的顏料層發生龜裂，光是修復起甲就最少要六道工序，我們一道一道來。你要記著，壁畫比咱們的肉都要重要，你的肉劃一刀它還能長起來，這個壁畫它長不起來。」<="<hr>

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